EN:

In the mid-nineteenth century photographers were challenged by the absence of light in indoor and underground spaces. One promising solution was the intense light created by the combustion of magnesium, which became commercially available in England in 1864. This article examines the use of magnesium wire by the pioneer Canadian photographer Charles Smeaton, who took the first pictures in the Roman catacombs in the winter of 1866-1867.

FR:

Au milieu du XIXe siècle, les photographes ont été confrontés à l’absence de lumière dans les espaces intérieurs et souterrains. Une solution prometteuse a été la lumière intense créée par la combustion du magnésium, une méthode qui a été commercialisée en Angleterre, en 1864. Cet article examine l’utilisation du fil de magnésium par Charles Smeaton, photographe canadien visionnaire, qui a pris les premières photos des catacombes romaines au cours de l’hiver 1866-1867.

EN:

In Canada, halftone photographic images began to feature regularly in the visual landscape of the news in late 1869, almost three decades earlier than anywhere else. In the technologically obsessed world of nineteenth-century photography, that is a huge amount of time by which to lead on a meaningful techno-cultural advance. Behind this early development were William Augustus Leggo (1830–1915) and George Edward Desbarats (1838–1893) and their initial media ventures: the Canadian Illustrated News and its French-language counterpart, L’Opinion publique. Their ground-breaking work to incorporate photographs into the news, and the scant acknowledgment it has received, is the focus of the present article.

FR:

Au Canada, les images photographiques en demi-teinte (ou similigravures) ont commencé à figurer régulièrement dans le paysage visuel des nouvelles à la fin de 1869, soit près de trois décennies plus tôt que partout ailleurs. Dans le monde de la photographie du XIXe siècle obsédé par la technologie, c’est énormément de temps pour demeurer en tête d’une avancée technoculturelle si significative. Sont à l’origine de cette percée précoce William Augustus Leggo (1830-1915) et George Edward Desbarats (1838-1893) et leurs premières entreprises médiatiques, le Canadian Illustrated News et son équivalent francophone, L’opinion publique. Le présent article porte sur leur travail révolutionnaire d’intégration de photos dans les journaux, et sur le peu de reconnaissance qu’a obtenue cette innovation.

EN:

This article seeks to identify the commercial efforts of Canadian photographers to manufacture and distribute gelatin dry-plates in the 19th century. Using archival material and published advertisements, several companies including the Stanley Dry Plate Company of Montreal are identified and positioned within the photographic manufacturing landscape in Canada. In doing so, the commercial efforts of Canadian manufacturers are contrasted with the parallel developments in dry-plate manufacturing in the United States and England, further situating Canada’s photographic manufacturing history within a broader context.

FR:

Cet article cherche à définir les efforts commerciaux des photographes canadiens pour fabriquer et distribuer des plaques sèches à la gélatine au XIXe siècle. À l’aide de documents d’archives et de publicités imprimées, plusieurs entreprises, dont la Stanley Dry-Plate Company de Montréal, sont identifiées et positionnées dans le paysage canadien de la production de photos. Les efforts commerciaux des fabricants canadiens sont ainsi mis en contraste avec les développements qui ont eu lieu en parallèle dans la fabrication de plaques sèches aux États-Unis et en Angleterre, ce qui permet de situer l’histoire canadienne de la production photographique dans un contexte plus large.

EN:

August 1, 1882, marked the start of the First International Polar Year, IPY-1, when natural science researchers conducted observations from stations positioned across the Arctic and Antarctic. IPY-1 took place as photography increasingly played a part in Arctic exploration, and with the polar year came an opportunity to further photographic experimentation and the emerging photographic documentation of Arctic lands. Here, I do a first review of the use of photography during three IPY-1 expeditions to the Arctic Archipelago, arguing that focused and strategic planning was key to the development of Arctic photography from an almost incidental expedition activity to a ubiquitous pursuit for images.

FR:

Le 1er août 1882 a marqué le début de la première Année polaire internationale (API1), au cours de laquelle les scientifiques ont effectué des observations depuis des stations situées dans l’Arctique et l’Antarctique. L’API1 a eu lieu alors que la photographie prenait de plus en plus d’importance dans l’exploration de l’Arctique, et cette année polaire a été l’occasion de poursuivre l’expérimentation photographique dans l’Arctique. Cet article examine la photographie au cours de trois expéditions dans l’Arctique pendant l’API1, soutenant qu’au cours de celles-ci, la photographie arctique est passée d’une activité d’expédition presque accessoire à une recherche intentionnelle et continue d’images.

EN:

The early 1920s constitute a tentative yet pivotal period for the institution of aerial photography as an innovative surveying and mapping tool in Canada. This study focuses on vertical air photos from an experimental survey conducted in 1921 over the St Croix River boundary between Canada and the United States. Reconstituted as a plan-view mosaic, the photographs reveal a dense cluster of early twentieth century cultural-industrial features and activities that has since vanished. The study suggests that the 100-year-old set of largely unknown aerial photographs at Canada’s National Air Photo Library is a valuable source of geospatial information for historical and environmental research.

FR:

Le début des années 1920 constitue une période provisoire mais cruciale dans l’adoption de la photographie aérienne comme outil innovant d’arpentage et de cartographie au Canada. Cette étude se concentre sur les photos aériennes verticales d’un relevé expérimental effectué en 1921 au-dessus de la frontière du fleuve Sainte-Croix, entre le Canada et les États-Unis. Reconstituées sous forme de mosaïque de vues en plan, les photographies révèlent un groupe dense d’aménagements et d’activités culturelles et industrielles du début du XXe siècle qui ont depuis disparu. L’étude suggère que cette série centenaire de photographies aériennes en grande partie inconnues de la Photothèque nationale de l’air du Canada est une précieuse source d’information géospatiale pour la recherche historique et environnementale.

EN:

This essay explores how photography and digitization have shaped access to and preservation of key sources of the historical phenomenon of child migration from the UK to Canada, as organized by Barnardo’s charity. It examines two case studies illustrating how stakeholders in the history of Barnardo’s have adopted digital technologies and networks to ensure the continued preservation and dissemination of photographic sources of that history. Focusing on the significance of digital tools in the process of researching case studies, this discussion opens up broader questions of the role of access and preservation technologies in transnational historical research.

FR:

Ce texte explore la manière dont la photographie et la numérisation ont façonné l’accessibilité et la préservation de sources clés sur l’émigration d’enfants du Royaume-Uni vers le Canada pilotée par l’organisme de bienfaisance Barnardo. Il examine deux études de cas illustrant la manière dont les acteurs de l’histoire de Barnardo ont adopté les technologies et les réseaux numériques pour assurer la préservation et la diffusion pérennes de sources photographiques. En se concentrant sur l’importance des outils numériques dans la démarche de recherche dans les études de cas, le texte soulève des questions plus larges sur le rôle des technologies d’accessibilité et de préservation dans la recherche historique transnationale.

EN:

Focusing on the internationally significant photographic collections at the National Science and Media Museum (Bradford, UK), this article explores the central questions: What counts as ‘scientific’ in a museum dedicated to the history of photography (as well as film, television, and digital media)? And what is the place of photography in the history of science and technology? The article explores a set of photographic collections in the UK and Canada and offers a framework for thinking about the relationship between the histories of photography, histories of science and photography, and institutional collecting practices.

FR:

En mettant l’accent sur les collections photographiques d’importance internationale du National Science and Media Museum (Bradford, Royaume-Uni), cet article explore les questions centrales qui suivent : qu’est-ce qui est considéré comme « scientifique » dans un musée consacré à l’histoire de la photographie (ainsi qu’au cinéma, à la télévision et aux médias numériques)? Et quelle est la place de la photographie dans l’histoire des sciences et de la technologie? L’article explore une série de collections photographiques du Royaume-Uni et du Canada, et offre un cadre de réflexion sur la relation entre l’histoire de la photographie, l’histoire de la science et de la photographie, et les pratiques de collection institutionnelles.

EN:

Drawing upon empirical research from a larger project on photography in nineteenth-century British North America, this essay proceeds from the conviction that photography—as science, as technology, as practice—warrants closer scrutiny for the ways in which it contributed to the creation and circulation of knowledge in mid-to-late nineteenth-century Canada. Based on surviving images as well as those known only from the written record, this foray into the entwined histories of photography, science, and technology, while far from comprehensive, is intended to open up new directions for further study by historians of science and technology.

FR:

S’appuyant sur la recherche empirique d’un projet plus vaste sur la photographie en Amérique du Nord britannique au XIXe siècle, cet essai part de la conviction que la photographie – en tant que science, technologie et pratique – mérite d’être examinée de plus près pour les façons dont elle a contribué à la création et à la circulation des connaissances au Canada, du milieu jusqu’à la fin du XIXe siècle. Cette incursion dans les histoires entremêlées de la photographie, de la science et de la technologie se fonde sur les images qui ont survécu ainsi que sur celles qui ne sont connues que dans les documents écrits, et a pour but d’ouvrir de nouvelles orientations pour les études à venir des historiens des sciences et de la technologie..