Abstracts
Résumé
Les deux oeuvres pour orchestre Triptyque (1959) et Lignes et points (1964) illustrent les diverses façons qu’avait Pierre Mercure d’aborder l’héritage du modernisme musical. Un des traits fondamentaux de la musique d’allégeance moderniste – et une préoccupation qui relie les compositeurs des premières décennies du xxe siècle (Bartók, Stravinsky, Berg, Hindemith, Honnegger, etc.) avec ceux qui relèvent de l’avant-garde musicale de l’après-guerre – se trouve dans un souci de symétrie. Pour sa part, Mercure emploie des formes symétriques pour structurer les deux oeuvres étudiées dans cet article à divers niveaux. Dans Triptyque, la surface de la musique reste tout à fait traditionnelle, alors que plusieurs aspects de sa structure (un peu cachés) relèvent d’une sensibilité résolument moderniste. Dans Lignes et points, au contraire, la surface de la musique, les sons, les couleurs et les textures sont empreints d’un caractère moderne, voire avant-gardiste, alors que sa structure pour ainsi dire « souterraine » se résume à un thème et variations de confection tout à fait classique (bien que cette forme ne s’entende pas nécessairement comme telle). D’autres aspects de ces deux oeuvres révèlent l’influence sur Mercure de ses contemporains, tels que Karlheinz Stockhausen, Earle Brown et John Cage, dont Mercure a entendu les oeuvres lors de la Semaine internationale de musique actuelle (SIMA) qu’il a organisée en 1961.
Mots-clés :
- modernité,
- Triptyque,
- Lignes et points,
- rétrograde,
- symétrie
Abstract
Pierre Mercure’s orchestral works Triptyque (1959) and Lignes et points (1964) illustrate various ways in which the composer grappled with his desire to embrace musical modernity. One of the fundamental traits of music in a modernist vein—one that unites the preoccupations of composers of the first decades of the twentieth century (Bartók, Stravinsky, Berg, Hindemith, Honnegger, etc.) with those of the avant-garde music of the post-war decades—lies in its use of different forms of symmetry. Mercure too makes use of symmetrical forms to structure the two works studied here at various levels. In Triptyque, the surface of the music remains completely traditional, while several somewhat hidden aspects of its structure are manifestations of a resolutely modernist sensibility. In contrast, in Lignes et points, the surface of the music—the sounds, colours and textures—are imbued with a thoroughly modern or even avant-garde character, while its ’subterranean’ structure is revealed to be an eminently classical theme and variations (even if it cannot necessarily be heard as such). Other aspects of these works reveal the influence of Mercure’s contemporaries like Karlheinz Stockhausen, Earle Brown and John Cage, whose works were performed at Mercure’s Semaine international de musique actuelle (SIMA) in 1961.
Keywords:
- modernity,
- Triptyque,
- Lignes et points,
- retrograde,
- symmetry
Appendices
Bibliographie
- Landormy, Paul (1929), « Arthur Honegger », The Musical Times, vol. 70, nº 1039, p. 789-791.
- Mercure, Pierre et Saint-Aubin (1965), « On a tout à gagner à avoir de l’audace », Le Quartier latin, 28 janvier, p. 3.
- Rajewsky, V. I. (1961), « Interview with Pierre Mercure » (3460, rue Simpson, # 106, Montréal, 5 décembre). Manuscrit dactylographié de l’entrevue disponible aux archives de la Société Radio-Canada à Montréal.
- Richer, Lyse ([1981]1993), « Mercure, Pierre », in Encyclopédie de la musique au Canada, Helmut Kallmann et Gilles Potvin (dir.), Montréal, Fides.
- Waltz, Martin (1995), « Lignes et points : composition musicale pour grand orchestre de Pierre Mercure : Analyse structurelle et fondements d’une édition critique », thèse de doctorat, Université Laval, Québec.