EN :

This essay is a study of Sharon Pollock's artist characters. Using concepts drawn from contemporary autobiography theory with Butler's theory of performativity, I examine three plays in detail—Blood Relations, Saucy Jack, and Moving Pictures—to show how Pollock develops an artist's power to produce identity, to articulate the meaning of a life in performance, and, in some instances, to resist those scriptings of life which limit or erase individuals. While I conclude with observations about these three plays, I also suggest that the paradigm Pollock explores through the artist character informs other of her plays and non-artist characters.

FR :

Dans cet étude, on examine les portraits des artistes présentees par Sharon Pollock dans ses pièces, mais avec attention particulièr a Moving Pictures, qui raconte l'histoire de Nell Shipman, actrice et realisatrice. Pour creer la character de "Shipman," Pollock a utiliser l'autobiographie de Shipman et, dans mon analyse, j'applique les théories contemporaines d'autobiographics et performativity pour explorer comment Pollock monte l'enquete autobiographique de son "Shipman."

EN :

Sharon Pollock has frequently constructed theatrical environments that interrogate the interpenetration of past and present. The lives of her characters are staged on several levels of time. In the productions of Doc at the Studio Theatre, Edmonton, in November 1999, Moving Pictures at Theatre Junction, Calgary, in March 1999, and End Dream at Theatre Junction in March 2000, the stage design demonstrated this fluidity of time, but also the distinct moments that embed themselves in the memory. In Pollock's plays, linearity is disrupted through spacial structures and resonant sounds.

FR :

Sharon Pollock a fréquemment conçu des environnements théâtraux qui mettent en question l'interpénétration du passé et du présent. Les vies de ses personnages sont mises en scène en plusieurs tranches de temps. La linéarité est brisée par des structures spatiales et la résonance des sons. Dans les productions de Doc au Studio Theatre d'Edmonton, en novembre 1999, de Moving Pictures au Théâtre Junction á Calgary en mars 1999 et de End Dream au Théâtre Junction, en mars 2000, la scénographie a démontré cette fluidité du temps, mais également les moments distincts qui s'encastrent dans la mémoire.

EN :

Sharon Pollock's Doc is a watershed play not only because it is her most intensely personal work to date, but also because the protagonist-daughter confronts her ambivalence on yet another front: the relationship to the maternal. After the play ends with what seems a tidy resolution, the ghost of Bob, the mother, lives on to inhabit the character of subsequent mothers: Eme in Getting it Straight and Joan in Fair Liberty's Call. The treacherous stepmother in Blood Relations and the complicit adoptive mother, Mama George, in Whiskey Six Cadenza, are supplanted by more complicated and more sympathetic maternal figures. In Doc, Pollock bravely raises ghosts from her own past. Once summoned, they bring with them new challenges.

FR :

La pièce Doc de Sharon Pollock est une ligne de partage, non seulement parce qu'elle est jusqu'à présent son oeuvre la plus intensèment personnelle, mais encore parce que la protagoniste-fille confronte son ambivalence sur un autre front encore: la relation avec la filiation maternelle. Après que la pièce a pris fin sur ce qui semble une résolution convenable, le fantôme de Bob, la mère, hante les personnages des mères suivantes: Eme dans Getting it Straight et Joan dans Fair Liberty's Call. La perfide belle-mère de Blood Relations et la mère adoptive complice, Mama George, dans Whiskey Six Cadenza, sont supplantées par des figures maternelles plus complexes et plus sympathiques. Dans Doc Pollock fait bravement surgir des fantômes de son propre passé. Une fois appelés, ils amènent avec eux de nouveaux dèfis.

EN :

This essay examines how in Doc and Fair Liberty's Call Sharon Pollock metaphorically places the father figure on trial for social injustice a gainst his family. In these two New Brunswick plays Pollock makes use of the memory play structure to revisit the social crimes of Ev Chalmers and George Roberts. The memory structure allows multiple characters to revisit the family wrongdoings in their attempt to understand, defend, justify, and/or accept their past actions.

FR :

Dans cette étude de Doc et Fair Liberty's Call j'analyse la façon dont Sharon Pollock se sert d'un tribunal métaphorique pour accuser un père d'injustices sociales envers sa famille. Pollock utilise dans ces deux pièces du Nouveau- Brunswick une structure basée sur la dramatisation de la mémoire, structure qui se prête à la révision des crimes sociaux de Ev Chalmers et de George Roberts et qui permet à plusieurs personnages de revisiter les torts familiaux afin de comprendre, défendre, justifier, et/ou accepter leurs actions passées.

EN :

Quebec theatre has frequently been a site for dramatizing trauma–whether we mean the collective historical trauma of the Conquest or the more personal traumas related to dysfunctional families or violent acts. In a group of recent plays by Lebanese immigrant playwrights we see a different kind of trauma being staged–the overwhelming historical trauma of the Lebanese civil war as performed in plays by Abla Farhoud, Bernard Antoun, and Wajdi Mouawad. This different kind of "théâtre engagé" bears witness to the national tragedy of Lebanon, works through the trauma it caused, and offers hope to the survivors. Instead of inspiring dread, fear, horror, and pity leading to catharsis, these plays re-enact violence, memorialize the victims, and perform mourning work in order to renew our shattered faith in humanity.

FR :

Le théâtre québécois a souvent été un site pour la mise en scène des événements traumatisants-qu'on parle du traumatisme collectif et historique de la Conquête ou des traumatismes intimes liés aux familles dysfonctionnelles ou aux actes violents. Dans des pièces récentes écrites par des dramaturges d'origine libanaise on voit une différente sorte de traumatisme mise en scène-la catastrophe historique de la guerre civile du Liban comme elle est représentée dans les pièces d'Abla Farhoud, Bernard Antoun, et Wajdi Mouawad. Ce "théâtre engagé" différent témoigne de la tragédie nationale pour assumer le choc qu'elle a causé et donner de l'espoir aux rescapés. Au lieu d'inspirer l'épouvante, la peur, et l'horreur qui mènent au catharsis, ces pièces recréent la violence, mémorialisent les victimes, et accomplissent le travail du deuil afin de renouveler notre foi perdue dans l'humanité.

EN :

This paper traces the history of dramatic copyright and performance right in Canada prior to the Canadian Copyright Act of 1924. It will also show how the movement towards an international copyright agreement among England, France, and the United States impacted on the theatre in Canada and led to the widespread pirating of English, French, Belgian, and American plays by producers in Canada.

FR :

Cet article suit l'histoire du droit d'auteur et du droit d'exécution publique au Canada avant l'adoption en 1924 de la loi sur le droit d'auteur. Il indiquera aussi l'impact sur le théâtre au Canada du mouvement vers un accord international entre l'Angleterre, la France, et les États-unies; ce mouvement a largement encouragé le piratage de pièces de théâtre américaines, belges, françaises et anglaises.