Abstracts
Résumé
Dans cet entretien, la compositrice française Pascale Criton retrace les grandes lignes qui sous-tendent son écriture et sa pensée musicales. Passionnée par le continuum sonore, ses rencontres avec Ivan Wyschnegradsky, Gérard Grisey – mais aussi avec le philosophe Gilles Deleuze – dans le courant des années 1970, confirment son intérêt pour les micro-intervalles et la variabilité du son. La compositrice livre les enjeux qui mobilisent son attention au fil des oeuvres qui jalonnent son parcours, des années 1980 à aujourd’hui. L’idée d’interaction écosensible émerge avec l’emploi de scordaturas en 1/4, 1/12e et 1/16e de ton associées à la synthèse du son (Thymes, 1988), ou en référence à des comportements acoustiques (Artefact, 2001) qui renouvellent l’écriture du geste (Objectiles, 2002). Pascale Criton interroge aussi bien les techniques instrumentales que la notation et l’interprétation (Circle Process, 2012). Son utilisation des petites différences vise l’élargissement de la perception et s’étend aujourd’hui à une écoute sensible aux phénomènes acoustiques et perceptifs (Wander Steps, 2018).
Mots-clés :
- Pascale Criton,
- Ivan Wyschnegradsky,
- continuum sonore,
- micro-intervalles,
- microtonalité,
- écoute,
- psychoacoustique
Abstract
In this interview, the French composer Pascale Criton traces the underlying strands of her musical writing and thinking. Passionate about the sound continuum, her encounters with Ivan Wyschnegradsky, Gérard Grisey—and with the philosopher Gilles Deleuze—in the 1970s, confirmed her interest in micro-intervals and the variability of sound. The composer discusses the preoccupations she was working though in her pieces from the 1980s to the present. The idea of eco-sensitive interaction emerges with the use of scordaturas in 1/4, 1/12th and 1/16th of a tone associated with sound synthesis (Thymes, 1988), or in reference to acoustic behaviours (Artefact, 2001), which bring back gestural writing (Objectiles, 2002). Pascale Criton questions not only instrumental techniques, but also notation and interpretation (Circle Process, 2012). Her use of small differences aims to increase perception and now extends to a sensitive hearing of acoustic and perceptual phenomena (Wander Steps, 2018).
Keywords:
- Pascale Criton,
- Ivan Wyschnegradsky,
- sound continuum,
- micro-intervals,
- microtonality,
- listening,
- psychoacoustics
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Appendices
Notes biographiques
Pascale Criton
[Aucune note biographique associée à l’auteur(e)]
Sharon Kanach
Sharon Kanach, musicienne d’origine américaine, vit en France depuis plus de trente ans. Elle vient d’abord à Paris pour étudier avec Nadia Boulanger, puis très vite son chemin croise celui de Iannis Xenakis, avec qui elle collabore étroitement, notamment sur ses écrits, à commencer par une traduction en anglais de Arts/Sciences. Alliages, suivie d’une nouvelle édition augmentée de son livre capital Formalized Music, les deux pour Pendragon Press aux États-Unis. En 2006, les éditions Parenthèses publient le dernier ouvrage de Xenakis : Musique de l’architecture, réalisé en collaboration avec Kanach (paru en 2008 chez Pendragon Press sous le titre Music and Architecture). Depuis, elle dirige pour Pendragon Press une collection entièrement consacrée à Xenakis. En 2009, elle fonde le Xenakis Project of the Americas sous les auspices prestigieux du Brook Center for Music Research and Documentation au sein du Graduate Center de l’Université de la ville de New York (cuny). Depuis 2009, elle est co-vice-présidente du Centre Iannis Xenakis (anciennement ccmix, l’association fondée par Xenakis en 1985 sous le nom de Les Ateliers upic).
Bibliographie
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- Criton, Pascale (2013), « Continuum sonore et espaces périodiques, l’ultrachromatisme d’Ivan Wyschnegradsky », in Nicolas Donin et Laurent Feneyrou (dir.), Théories de la composition musicale au xxe siècle, vol. 1, Lyon, Symétrie, p. 281-299.
- Criton, Pascale et Chouvel, Jean-Marc (dir.) (2015), Gilles Deleuze : la pensée-musique, Lyon, Symétrie.
- Criton, Pascale (2015), « L’hétérogénèse sonore », in Pascale Criton et Jean-Marc Chouvel (dir.), Gilles Deleuze : la pensée-musique, Paris, cdmc, p. 51-59.
- Criton, Pascale (2016), « L’écoute plurielle », in Makis Solomos, Roberto Barbanti, Guillaume Loizillon, Kostas Paparrigopoulos et Carmen Pardo (dir.), Musique et écologies du son : propositions théoriques pour une écoute du monde, Paris, L’Harmattan, p. 19-33.
- Criton, Pascale (2017), « Variables, Diagrams, Process », in Paulo de Assis et Paolo Giudici (dir.), The Dark Precursor, Deleuze and Artistic Research, vol. 1, Leuven, Leuven University Press, p. 67-75.
- Criton, Pascale (2018), « Promenade architecturale : entendre la villa Savoye », in Aller-Retour, no 2-3, Paris, Arta, p. 176-181.
- Criton, Pascale (2019), « Circle Process : subjectivation et processualité musicale », in Anne Querrien et Arnaud Villani (dir.), Agencer les multiplicités avec Deleuze, Paris, Hermann, p. 165-177.
- Deleuze, Gilles (1968), Différence et répétition, Paris, Presses universitaires de France.
- Dosse, François (2007), Gilles Deleuze, Félix Guattari, biographie croisée, Paris, La Découverte, p. 524-526.
- Prigogine, Ilya et Stengers, Isabelle (2009 [1988]), Entre le temps et l’éternité, Paris, Flammarion.
- Simondon, Gilbert (1964), L’individu et sa genèse psycho-biologique (l’individuation à la lumière des notions de forme et d’information), Paris, Presses universitaires de France.
- Wyschnegradsky, Ivan (1996), La loi de la pansonorité, version de 1953, édité par Franck Jedrzejewski, avec une préface de Pascale Criton, Genève, Contrechamps.
- Wyschnegradsky, Ivan (2013), Libération du son : écrits 1916-1979, textes réunis, présentés et annotés par Pascale Criton, Lyon, Symétrie.
- Pascale Criton, Infra, Potlatch, P317, 2017 ; Coup de coeur Académie Charles Cros 2018.
- Silvia Tarozzi, Virgin Violin, I Dischi Angelica, Bologne (IT), ReR Megacorp, ida028, 2014.