Abstracts
Résumé
Les mêmes principes stylistiques animent les cinq dernières oeuvres vocales de Claude Vivier (Lonely Child, Bouchara, Prologue pour un Marco Polo, Wo bist du Licht !, Trois airs pour un opéra imaginaire). Le concept de dyade, soit un intervalle formé d’une note de basse et d’une note mélodique, joue un rôle primordial dans l’élaboration du matériau musical. Les mélodies sont construites à partir de bassins de hauteurs d’inspiration diatonique. Généralement soutenus par une note de basse, ils peuvent être décalés par rapport à celle-ci, ou encore varier de façon à créer un univers polytonal. L’harmonie repose largement sur des algorithmes de construction spectrale précis. La présentation de ces spectres sonores varie d’oeuvre en oeuvre. L’analyse réductionnelle révèle que le déploiement des oeuvres est sous-tendu par des pratiques harmoniques diatoniques, sinon franchement tonales.
Abstract
The last five vocal works (Lonely Child, Bouchara, Prologue pour un Marco Polo, Wo bist du Licht!, Trois airs pour un opéra imaginaire) of Claude Vivier are all governed by the same stylistic principles. The concept of a dyad, that is, an interval formed by a bass note and a melodic one, plays a fundamental role in the elaboration of the musical material. Melodies are constructed from a reservoir of diatonically-inspired pitches. Generally subtended by a bass note, these melodies can also be out of step with them, or varied in such a way as to create a polytonal universe. The harmony largely results from algorithms of precise spectral construction. The way these spectra are presented varies from work to work. A reductive analysis reveals that the works progress according to diatonic
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Appendices
Note biographique
Patrick Levesque
Patrick Levesque a complété son baccalauréat en composition à l’UniversitéMcGill, où il a par la suite rédigé un mémoire de maîtrise en théorie musicaleportant sur Claude Vivier, sous la direction de Denys Bouliane. IntituléLes voix de Vivier : langage harmonique,langage mélodique et langage imaginaire dans les dernières oeuvres vocalesde Claude Vivier, celui-ci reprend de façon plus approfondie lesthèmes abordés dans le présent article.
Il est présentement en rédaction de thèse doctorale sous la supervision de Philip Tagg àl’Université de Montréal et s’intéresse à l’élaboration de modèles analytiquespour la musique hard rock, tout en menant de front une carrière dans le domainefinancier. Il a récemment publié le chapitre « Illusions, CollapsingWorlds and Magic Realism : the Music of Denys Bouliane » dansl’ouvrage Compositional Crossroads : Music,McGill, Montreal, sous la direction d’Eleanor Stubley.
Références
- Fonds archivistique Claude Vivier, Contrecoeur, Québec, (microfilm, Université de Montréal).
- Levesque, Patrick (2004), Les voix de Vivier : Langage harmonique, langage mélodique et langage imaginaire dans les dernières oeuvres vocales de Claude Vivier, Montréal, Mémoire déposé à l’Université Mcgill.
- Mijnheer, Jaco (1991), « Shiraz pour piano de Claude Vivier », Les cahiers de l’ARMuQ, no 13, p. 90-105.
- Vivier, Claude (1981), Bouchara, s.l., s.éd.
- Vivier, Claude (1979), Kopernikus, Montréal, Centre de musique canadienne.
- Vivier, Claude (1994), Lonely Child, Saint-Nicolas, Doberman-Yppan.
- Vivier, Claude. (1981), Wo Bist du Licht!, Montréal, s. éd.
- Bouchara © Copyright 1981 Hendon Music, Inc., a Boosey & Hawkes company. Reproduit avec autoristation
- Lonely child © Copyright 1980 Hendon Music, Inc., a Boosey & Hawkes company. Reproduit avec autoristation
- Prologue pour un Marco Polo © Copyright 1981 Hendon Music, Inc., a Boosey & Hawkes company. Reproduit avec autoristation
- Trois airs pour un opera imaginaire © Copyright 1982 Hendon Music, Inc., a Boosey & Hawkes company. Reproduit avec autoristation
- Wo bist du Licht! © Copyright 1981 Hendon Music, Inc., a Boosey & Hawkes company. Reproduit avec autoristation