Abstracts
Résumé
Au sortir du règne maoïste, le mouvement du nouveau cinéma chinois cherche à trouver son indépendance : indépendance de l’art et de l’artiste, indépendance du contenu et de la forme. Les marques repérées dans le film Le Roi des enfants (1986) de Chen Kaige démontrent l’actualisation de cette démarche réflexive à travers un langage propre au cinéma moderne. Se juxtapose alors une double lecture du film. Le niveau cinématographique et le niveau narratif proposent un même cheminement par leur distanciation et leur questionnement face à la tradition.
Abstract
At the end of the Maoist period, the new cinema movement in China sought to regain its independence: independence of art and of the artist, of content and of form. Manifestations of this reflexive process found in the film King of the Children (1986) by Chen Kaige show how it was expressed by means of the particular language of modern cinema. The film thus receives a double reading: the cinematographic and narrative levels follow the same course in distancing themselves from tradition and inciting a questioning of the self in relation to tradition.