Abstracts
Résumé
Selon Goodman, la musique se définit essentiellement comme un système de notation qui délimite une classe d’exécutions exemplifiant la partition et la transformant en oeuvre. Le film, aussi bien en tant que structure narrative qu’en tant que structure audiovisuelle, est en revanche irréductible à un système de notations aussi fort que la musique. Dans ces conditions, que signifie l’introduction d’une pertinence musicale, la musicalité, dans le narratif? En quoi déplace-t-elle le statut d’oeuvre d’art du film? En quoi construit-elle un autre spectateur? Voilà quelques-unes des questions que l’article essaie ici de résoudre.
Abstract
According to Goodman, music is essentially defined as a system of notation that bounds a class of executions exemplifying the score and transforming it into performance. In contrast, film, both as narrative structure and as audiovisual structure, cannot be reduced to a system of notation as powerful as that of music. Under these conditions, what is the meaning of the introduction of musical relevance, of musicality, into the narrative? How does this affect the status of the film as a work of art? How does it alter the way the spectator is constituted? These are the questions that this article attempts to resolve.
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