FR:

Dans cet entretien haut en couleur et paradoxal, Cage, tisonné par les questions pointues de George Nicholson, expose ses idées fondamentales sur l’anarchie en musique, les interventions non intervenantes, les rapports entre l’Orient et l’Occident, le vide et le plein, la musique sans désir, le hasard et la beauté.

EN:

In this colourful and paradoxical interview, Cage, provoked by George Nicholson's pointed questions, expresses his basic ideas about anarchy in music, non-intervening interventions, relationships between East and West, emptiness and fullness, music without desire, chance and beauty.

FR:

L’auteur évoque en quoi Cage a revalorisé l’instrumentiste et l’auditeur, et a contribué à la naissance d’une musique américaine dégagée de la tradition européenne.

EN:

The author writes about how Cage reevaluated the roles of performer and listener, and how he contributed to the birth of an American music distinct from European traditions.

FR:

Insistant sur la rupture créée par Cage aux États-Unis avec la musique d’inspiration européenne, Jean Piché analyse quelques exemples de l’influence de Cage sur la musique du Québec : celle des actualistes et la sienne, et le festival Montréal Musiques Actuelles qu’il a organisé. Il plaide pour l’importance et l’intérêt d’un modernisme spécifiquement nord-américain.

EN:

Theorizing upon a break with European-inspired music that Cage is said to have produced in the United States, Jean Piché analyses Cage's influence on Quebec music, especially that of the musique actuelle tendency and that of his own; he also speaks of the New Music America Festival he organized. He pleads the case for the importance and interest of a modernism specific to North America.

FR:

Faisant référence à son installation de 1976, 12 + 1 =, qui réunissait treize tourne-disques automatiques en opération continue, l’artiste explique comment la pensée de John Cage a orienté son intérêt pour le disque-objet, tout en soulignant la spécificité de sa démarche.

EN:

Referring to his own 1976 installation entitled 12 + 1 =, which grouped together thirteen automatic record players in continuous operation, the artist explains not only how Cage's ideas helped focus his interest in the disk-as-object but also the nature of his approach.

FR:

L’auteur raconte comment, sans avoir eu l’occasion de rencontrer Cage, il a été mis en contact avec lui par l’intermédiaire de Satie dont il a joué les Vexations à quatre reprises. Il évoque également son oeuvre visuelle, La musique d’une Cage.

EN:

Meetings with John Cage without ever having looked him in the eye The author recounts how, without ever having met Cage, he was brought into contact with him through a link with Satie whose Vexations he performed on four occasions. He also talks about his own visual work The music of a Cage.

FR:

L’auteur, à la fois Québécois et Américain, évoque quelques traits saillants de la pensée musicale de Cage, en particulier sa position par rapport à l’écriture et à l’ordinateur. Il rapporte son expérience comme assistant de Cage.

EN:

The author, who is at once a Quebecer and an American, talks about a number of important traits in Cage's musical thought, especially the latter's position with respect to composing and the computer. He writes about his experience as Cage's assistant.

FR:

Rendant compte de son expérience d’interprète de pièces de Cage, le violoniste analyse minutieusement la part de l’improvisation et de la création dans leur exécution, il définit ce que veut vraiment dire « interpréter » Cage, et montre comment l’improvisateur peut se débarrasser des clichés.

EN:

Speaking about his experience as a performer of Cage's music, the violinist analyses in detail the role that improvisation and creativity play in such performances. He defines anew what it really means to "perform" Cage, and how an improviser may free himself from clichés.

FR:

L’auteure rapporte les circonstances de la composition et de l’exécution de cette oeuvre créée à Montréal; elle en analyse en détail les particularités et elle rapporte les souvenirs de musiciens qui ont participé à ces événements.

EN:

The author writes about the circumstances around which the work was composed and performed for the first time in Montreal. She analyses various details and reports upon the numerous recollections that musicians had of this event.

FR:

S’appuyant sur des textes de Gilles Tremblay avec qui il engage un dialogue à la fois sympathique et critique, l’auteur cherche à définir la position de Cage sur les rapports entre le hasard et la nécessité dans l’acte compositionnel.

EN:

Basing himself upon texts written by Gilles Tremblay, with whom he dialogues in a critical and friendly manner, the author attempts to define Cage's position with respect to the roles that chance and necessity play in the act of composition.